中国科幻百年，古代中国有没有科学幻想？
中国真正意义上的科幻小说最早出现在清末，1904年荒江钓叟所著《月球殖民地小说》堪称中国科幻小说之鼻祖。
笔名“钓叟”即渔翁，临荒江而钓，颇有几分孤寂的味道。小说中途停载，后来烂尾，原因虽不明，但大致可以推测，这位“荒江钓叟”，可能遭遇变故，无心写作，这本小说的诞生多多少少受到法国凡尔纳科幻小说《气球上的五星期》的影响，说书人一样的语境，还擅于在回末设置悬念，是一部糅杂中国古代志怪小说与域外小说特征的“中国风”科幻小说。
说起来科幻就是人类对未来的畅想，古代人对现代的畅想不正是我们对未来科技的想法么，所以科技不分年代，只要敢想就是科幻。
当代科幻小说家刘慈欣代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《全频带阻塞干扰》等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作。
毫不夸张的说，这是一场中国电影的大冒险，所有的“第一次”被铭记，当梦想照进现实，当人们走进电影院看到《流浪地球》一切的努力都有了回报。
为什么要做科幻电影？
有些遗憾的是，在中国航天科技高速发展的时候，中国科幻电影缺席了，虽然一个电影的体系看起来无伤大雅，但也大众失去了中国科幻连接的纽带，还好有刘慈欣。
接下来就是《流浪地球》和郭帆的相遇，就像是锁遇上了钥匙，2013年郭帆因为《同桌的你》成功被市场看中，但他毫不犹豫的拒绝了两百余个青春爱情片的项目，一门心思的投入到科幻电影中，只因2011年《李献计历险记》是他在科幻类型上的最初尝试，虽然有诸多的遗憾，但也奠定了郭帆接下来的发展方向。
当然，中国科幻电影在预算上总是不足，因为没有人会做无把握的事情，投资方也是这么想的，毕竟是个轻易不敢碰的题材，前面也没有成功的例子，大家都不太想赌一把，还有技术实力、人才储备、工业配套…我们都还没有成熟。
郭帆和《流浪地球》打算冒险搏一搏
最终拍摄置景面积，十万平方米，这是一个什么概念？约定于十五个标准足球场，四十二座紫禁城太和殿，二百三十八个标准篮球场，足以覆盖四分之一的天安门广场。
面对这样的工作量，所有工作人员，特别是美术组，几乎是掐着秒表赛跑，一旦哪里出错，全剧组都得停下来等开工，每每这个时候，郭帆就会拿着对讲机，对着整个摄影棚倒计时：“60/59/58…..”
《流浪地球》的所有道具几乎是买不到的，都是各位老师亲手做的，很小的细节都要仔仔细细去琢磨，因为科幻电影讲究的就是科学，有理有据才会让人信服，挑不出来毛病才是最好的诠释。
纵观科幻电影的百年史，中国的存在感却极其薄弱。
其中有很多原因，传统中国缺乏宗教、科学、理性主义等孕育科幻的土壤；当然，从《山海经》到《博物志》、《搜神记》，乃至《西游记》、《封神演义》等，充其量只是一些有幻想意识的作品或志怪小说，与我们通常所认为的“科学幻想文学”还是有些距离的。
但是我们依然相信中国科幻的未来，在愈发成熟的国内特效技术和团队的助力下，中国科幻电影将来一定会有更好的前景。能渐渐从优秀的科幻小说作品，变成优秀的科幻电影和电视剧，这也是一个成长的过程，有了这些作品，真正意义的中国科幻才渐渐成型，期待接下来的每一部科幻影视。