随着现代社会的发展，人们摄取知识的途径不再局限于纸质书本。
电视、电脑、手机等等一系列现代化设备，可以轻松满足我们快速获取碎片知识的需要。而电影、电视剧的出现，也更加丰富了人们的精神生活。
都说艺术源于生活但是高于生活，但是，这句话是有局限性的。若是单纯的都市、家庭、正剧、喜剧，可以有无限的发挥想象空间。
但若是以我国历史为背景，则需要慎之又慎。毕竟，在如今快节奏时代，人们对于许多摄取的信息，都不会耐心分辨真伪。
于是，许多与史实相悖的剧情出现在荧幕之上，而许多人却天真地以为，这便是事实。
都说以史明鉴，那么，被乱了的史，又能明出什么鉴呢？为了剧情需要或是市场需求，而强行颠覆历史人物事实，这一点并不值得称赞。
今天，我们便就被影视作品强行洗白的其中几个人物，展开一下讨论吧！
“铁齿铜牙”or“倡优”
2000年，由“铁三角”张国立、王刚、张铁林领衔主演的《铁齿铜牙纪晓岚》横空出世，虽不至于引发万人空巷，却也是有着极高的收视保证。
若是单纯剧情而言，这部历史题材的轻喜剧，的确达到了令人会心一笑的成就。
然而，若是从史实角度而言，这部剧却颇有些“误人子弟”之嫌。
首先，纪昀纪晓岚出生于清世宗雍正二年，也就是1724年，而和珅却是出生于乾隆十五年，也就是1750。
二者之间相差26岁，在这部剧中二者的人物形象，并没有将这一点体现出来。当然，为了保障人们的观感，从而对人物形象上加以雕琢，这一点并非太大的问题。
我们必须要承认，《铁齿铜牙纪晓岚》这部电视剧，在剧情方面的确很吸引人。但是，我们更需要知道的是，这部电视剧与真实的历史完全不符。
在剧中，纪晓岚与和珅被塑造成了对立面，纪晓岚为清官，和珅为贪官。这里的纪晓岚刚正不阿且不贪恋红颜，同和珅的贪官形象做出了鲜明的对比。
二者同得乾隆赏识，又为双方立场时常斗智斗勇，上演一出出在啼笑皆非间又隐藏深意的故事。
然而，事实上，根据史书记载，这些都是根本不可能发生的事情。
别看历史上的纪晓岚于乾隆十九年入仕，官至礼部尚书、协办大学士、太子少保等从一品官职，却根本没有与和珅斗智斗勇的资格。
并且，乾隆年间大兴文字狱，文人自保已是难得，想要做到“铁齿铜牙”，除非是不顾及自己和九族的项上人头了。
饶是纪晓岚生性诙谐，也不过是在安全范围之内，与“铁齿铜牙”相距甚远。
乾隆三十三年，年仅18岁的和珅便娶了直隶总督冯英廉的孙女，算是有了一个靠山。但是，初次参加科举，和珅却是名落孙山，靠着文生员承袭了三等轻车都尉。
此时的纪晓岚与和珅，完全没有可交集的点。
然而，历史上的和珅相貌堂堂且颇有才华，是真真正正受到乾隆宠信，一路官运畅通，先后担任了数十个重要职务，受封一等忠襄公。
也是这期间，纪晓岚与和珅才算有所交集。因为，和珅曾担任《四库全书》正总裁官，而纪晓岚则是奉命修撰《四库全书》担任总纂官。
《四库全书》作为中华传统文化最丰富最完备的集成之作，其中包含中国文、史、哲、理、工、农、医等学科，涉猎范围极广。
乾隆第六子永瑢、第八子永璇、十一子永瑆、和珅等16人为历任正总裁官，历任副总裁官亦有10人，其余林林总总数十人之多。
身为总纂官之一的纪晓岚，几乎没有特别多的时间与机会，与和珅发生交集。
况且，历史上的纪晓岚，也并非剧中一般“正面”。
如剧中一样，纪晓岚是个“大烟袋”，和剧中不同的是，纪晓岚对女色极为执著。几乎达到了“日御数女”、“犹好色不衰”。
就连修撰《四库全书》之时也因为久不近女色，而“两睛暴赤，颧红如火”，使得乾隆赶紧赏了两个宫女给他。
据史料记载，纪晓岚一生妻妾足有二十多人，与其年龄相差最大的，是一名叫沈明轩的妾室，二者之间足足差了37岁。
1970年纪晓岚墓穴被发现，当中有着大量金银珠宝，还有7位女子尸骸，而纪晓岚和妻子墓室被发现后，证实这7名女子，皆是纪晓岚的妾室。
有人说，这或许是身为汉臣的纪晓岚，对自己的自我保护方式。暴露一个恶臭却并不原则性的缺点，并且将其放大化，来掩盖自身其他可能被诟病之处。
这种说辞是否有确切立场我们不得而知，但纪晓岚的确在个人作风方面，没有留下一个良好的风评。
并且，剧中乾隆对于纪晓岚可谓爱护有加，事实上，乾隆却是瞧纪晓岚不起的。
《啸亭杂录》中有记载，乾隆对纪晓岚曾说过：“朕以汝文学优长，顾使领四库书，实不过以倡优蓄之，尔何妄谈国事。”
这段话说得着实难听，乾隆明白地告诉着纪晓岚，别太拿自己当回事，你对我来说不过就是个有点学识的，用来娱乐我的艺人罢了。
纪晓岚在生活作风上的确并非良善，也不可能与乾隆、和珅像剧中一般相处。
因此，这部剧中的剧情不可当做历史来看，而纪晓岚的形象，也并非如剧中一般正面，由其生活作风方面，实在是有强行洗白之嫌。
为国or为己
都说一切脱离历史背景的评价都是耍流氓，但是，有一个女人却无论如何都无法从耻辱柱上下来。
没错，她便是同治皇帝生母叶赫那拉氏——慈禧太后。
由于距今历史较近，我们对于慈禧的了解，相比对其他古代人物更多一些。
慈禧17岁便入宫，得了个兰贵人的封号，第二年便晋升了嫔位。之后，作为咸丰帝唯一儿子的生母，慈禧一路野心膨胀，成为了清朝晚期的实际统治者。
尽管清朝的衰亡早从乾隆时期便初具端倪，并不能全然怪罪在慈禧身上，但是，慈禧依然不能因此洗白。
作为我国历史上影响力极大的女性人物，下至孩童上至耄耋老人，皆可说出其累累罪行之一二，这便注定了其“历史罪人”的身份。
咸丰崩逝的那一年，爱新觉罗·载淳只有6岁。
皇子一朝变皇帝，所要面对的复杂险恶，自然是不必多说。民间有一种近乎玄学的说法，便是“清朝兴于孤儿寡母摄政王，最终亦亡于孤儿寡母摄政王。”
大家都知道兴的是顺治、孝庄皇太后和睿亲王多尔衮，亡的是末代皇帝溥仪、裕隆皇太后和溥仪生父醇亲王载沣。
但是，这其中推手，便是被“垂帘听政”的同治皇帝爱新觉罗·载淳，被撤掉的恭亲王奕訢，和慈禧太后。
为了能够把持朝政，慈禧诛杀辅政八大臣，一步步将朝堂变成了她的“一言堂”。
陈寅恪先生的《寒柳堂记梦未定稿》中，便罗列了其操控皇位继承权，一手策划“戊戌事变”等事件；为牵制湘军势力故意培养北洋军阀，使得泱泱中华遭军阀为祸二十余载。
不信前朝，宠幸宦官，致使吏治腐败，晚清政府内部加速溃败；
奢侈无度，纵情享乐，为一己私欲致使北洋水军军费不足，最终造成甲午之耻；
在外患不断的情况下，仍激化满汉矛盾，致使人民不再团结，外敌屡屡得手，多次丧权辱国，割地赔款这五条罪行。
以上种种，皆可说明慈禧与许多史书中，许多执政者自身无能，将罪责推在所谓“红颜祸水”的女性不同。
她是真真切切的，凭一己之力拖垮了本就危如累卵的清朝，造成了我国历史上的奇耻大辱。
一个能说出“宁赠友邦，不予家奴”的女人，无论是否结合历史背景去剖析，都找不到一处“白”。
然而在《走向共和》、《十三格格》、《大太监》等影视作品中，如此德行之人，竟然成为了为国为民、鞠躬尽瘁、力挽狂澜的“贤者”。
剧照
剧中所有历史上慈禧的罪行，都成了其不得已而为之。垂帘听政是因为皇帝无能，贤王变成了庸吏，慈安变成了毒妇，为了洗白慈禧，可谓是全然不顾史实。
当然，慈禧为“历史罪人”的形象已经深入人心，无论这些剧中将慈禧塑造成何种形象，都并不会将其“洗白”。
有情有义or嗜虐残暴
一些影视作品为了观感，总是会加入各种感情线，而这便导致了许多内容与史实的严重不符。无论是历史题材、战争题材还是其他题材，最后都变成了披着“马甲”的爱情题材。
这样的处理或许有其道理，但是，却很容易潜移默化地影响人们对于历史人物的真实观感。
2002年，由宁静与马景涛领衔主演的古装宫廷剧《孝庄秘史》开播。该剧在当年收获了相当可观的收视率。作为一部电视剧，能有如此成就无疑是成功的。
多尔衮与大玉儿本是青梅竹马，却奈何皇太极“占位、逼母、夺爱”，快乐远没有痛苦多。这里的多尔衮爱大玉儿爱得要死要活，为了爱情可以放弃皇位争夺权，拥立大玉儿幼子福临为帝。
剧中多尔衮与大玉儿困难重重、爱恨交加，有情人终是未能成真眷侣。
权利与爱情的煎熬，最终使得多尔衮心力交瘁，英年早逝。当年多少少女都梦想着有一个如多尔衮一般，可以别无二心守护自己的另一半。
不过，还是醒醒吧！尽管剧中许多重大事件都是历史上真实发生过的，其中曲折却与剧中完全不同。多尔衮选择拥立幼帝，是因为多孝庄爱的深沉？
不，并不是，二者根本不存在“青梅竹马，两小无猜”之说。
后金天命十年，也就是1625年，12岁的孝庄便嫁与皇太极为侧福晋。此前的孝庄，一直是生活在科尔沁草原之上。
而作为努尔哈赤的第十四子，多尔衮一直留在盛京努尔哈赤身边，直到1626年努尔哈赤崩逝，其才有了离开盛京的机会。因此，二者是绝对没有两小无猜的可能性的。
孝庄
对于之后多尔衮与孝庄之间是否有夫妻之实，这一点在正史当中，并不能找到明确的资料记载。即便其与孝庄真的存在夫妻之实，也不足以使其放弃皇位。
当时其与肃亲王豪格对于皇位的竞争，已经到了胶着状态。
双方各有千秋，多尔衮此时选择退一步拥立幼帝，在当时反而是一手以退为进的好棋。归根结底，不过是无奈的妥协罢了。
拥立幼帝既可解了其与豪格的僵局，又可安抚前朝老臣，最重要的是，福临只有6岁，根本没有完全行为能力。
多尔衮虽然没有皇帝之名，却有着皇帝之实。名利双收的事情，总好过败于豪格之手，或是皇位坐不安稳。
多尔衮之于顺治帝而言，他的确是“罪大恶极”。
即便是《孝庄秘史》当中，也毫不掩饰顺治对于多尔衮的厌恶之情。但是，之于清初百姓而言，则更是对其多有恨惧交加。
“多尔衮背誓肆行，妄自尊大，自称父皇摄政王。凡批票本章，一以皇父摄政王行之。仪仗、音乐、侍从、府第，僭拟至尊。擅称太宗文皇帝序不当立，以挟制皇上。构陷威逼，使肃亲王不得其死，遂纳其妃，且收其财产。更悖理入生母於太庙。僭妄不可枚举。”
以上便是《清史稿·列传五·诸王四》当中，对于多尔衮“罪行”的记载。说到底，顺治帝眼中多尔衮的罪，都是危及自身皇权和皇家体面罢了。
但是，对于平民百姓而言，多尔衮颁布的“清初六大弊政”：圈地令、剃发令、投弃法、逃人法、禁关令、屠城等，才是多尔衮真正的罪。
除了“剃发令”相较而言温和些，其他五条皆极为残暴。
“圈地令”强占百姓土地三次，多大16万余顷；“投充法”给了八旗官民随意招收、买卖贫民役使的权力。
“逃人法”则将奴仆的后路封死，凡是逃跑的奴仆，被抓到后都会被鞭打一百鞭，再还给原主人。
若是有人窝藏逃跑的奴仆，便会被处死并罚没全部财产，并且还会累及邻居和当地官员。
为了禁止内地人进入满洲“龙兴之地”垦殖，一条一千多公里名为“柳叶边”的篱笆墙，将二者分隔两地，这便是“禁关令”。而最令人心惊的，则是“屠城”。
清军南侵之时，史可法率扬州人们抵死抵抗。清兵破城后屠戮劫掠，十日不封刀，仅被僧人收敛的尸体便超过80万具，这便是清初历史上著名的“扬州十日”。
又因着嘉定百姓拒不执行“剃发令”，清兵屠杀平民超十万，被称为“嘉定三屠”。
清军暴虐激起民愤，嘉兴城破后，除去被清兵掳掠的年轻女性和部分僧人，嘉兴民众几乎全遭屠杀，史称“嘉兴之屠”。
又有满清“大同总兵”姜镶反正归明，清廷举兵绞杀，大同城破，全城官吏兵民被尽数屠杀，史称“大同之屠”。
此外还有江阴之屠、昆山之屠、常熟之屠、苏州之屠、海宁之屠、广州之屠等等不胜枚举。
如此一桩桩一件件血淋淋的史实就在眼前，如今，还有人认为多尔衮是剧中那般有情有义之人吗？
电视剧不等于历史，但是，以历史事件为大背景的前提下，影视作品是否应该尊重基本史实，不要为了观感而全然不顾史实，随意“洗白”历史人物呢？
毕竟，作为一个数千年文化传承的文明大国，文明的延续需要从方方面面注意，不是吗？