真实的城市只会产生罪犯，想象中的城市会产生歹徒，我们渴望成为但又害怕成为的那种人。黑帮电影中对黑帮人物的刻画充满了浪漫的虚构色彩和极强的想象空间。
进入21世纪，日本黑帮电影在黑帮角色形象塑造上打破了以往类型的束缚。他们在黑帮、二哥、小弟、警察、女团等形象的塑造上进行了尝试和探索，颠覆了以往的黑帮角色类型。模型。
观众可以从这些混混身上看到他们在现实社会中的生存状态。电影着重展现了他们的内心世界和情感需求。
友好而有趣的帮派头目
长期以来，日本黑帮片根据其固有的类型特征来刻画黑帮形象。进入21世纪，日本出现了很多喜剧风格的黑帮电影。浓厚的喜剧色彩不仅体现在叙事风格上，也体现在人物形象塑造上。有一段时间，观众不难在黑帮电影中找到无厘头的黑帮角色。
电影中，一向严肃冷酷的黑帮老大走上亲民路线，开始变得亲切有趣。他的人格特质不仅有果断的一面，还有人性的一面。两种性格碰撞交融，产生了既有趣又荒诞的性格特征。
荒诞的游戏精神
非理性主义是后现代文化美学的基础。在叙事方面，这类影片有很多无厘头、夸张的情节安排。这些情节构建了一个荒诞的黑帮世界。观众享受在观看过程中脱离枯燥的现实，进入游戏世界的娱乐感。
进入21世纪后，出现了很多由漫画改编的日本黑帮电影，使得电影具有浓厚的后现代感。上个世纪的日本黑帮电影有一种怀旧感和悲凉的基调，而今天的黑帮电影却有很多充满游戏精神的风格。
比如三谷功起的《魔幻时刻》、三池崇史的《鼹鼠之歌》、水田伸夫的《道歉大师》等等，这些电影恶搞和娱乐的风格都很丰富，还有很多充满游戏精神的荒唐行为。
《鼹鼠之歌》改编自高桥升的同名漫画。影片中塑造了活泼有趣的黑帮头目日浦正也。与以往严肃、残暴、不苟言笑的黑帮头目不同，日浦熊也有着对浪漫和乐趣的向往。他痴迷于蝴蝶，甚至在背上刺青。他身上纹着一只巨大的蝴蝶，因此世人称他为“疯蝴蝶”。在他眼里，“所谓混混，一定很有趣。”电影中，导演三池崇史着重刻画了角色荒诞搞笑的形象，电影情节也有不少触目惊心，包括身为卧底特工的玲二，成功取得日浦雅也的信任，提出了将自己的肠子系成蝴蝶结。凌日蒲狂也叹了口气，“又发现一个有趣的人。”
又比如在一次群殴中，灵儿险些被枪杀的时候被日浦熊救了下来，而日浦熊也被击中腿部被截肢。当所有人都以为他永远无法加入群殴的时候，却发现他的腿上安装了具有特殊功能的假肢，而日浦熊也拥有着强大的战斗力。
在片尾的混战中，他竟然从天而降救了零二。如此超现实的剧情安排，充分展现了日浦雅也有趣又荒诞的人物形象。
《剽悍少年》中，当黑帮之间的激战一触即发时，黑帮老大决定以猜拳来决定战斗顺序。
《座头市》中北野武，盲人座头市为了躲避敌人的追击，在眼皮上画了一双假眼睛来隐藏自己的身份，引得观众捧腹大笑。
《龙三和他的七人党》中，曾经在黑道上叱咤风云的黑帮老大龙三，在与老友在餐厅闲聊时，竟然赌钱猜餐厅客人会点什么菜。臭名昭著的帮派头目。
《地狱为何恶劣》为了完成妻子的心愿，武藤大三组织帮派成员为女儿美津子拍电影。应影迷导演平田的要求，武藤组和敌对帮派池上组的老大池上润同意将帮派打斗场面拍成电影。
于是，一场荒诞的“戏中戏”在帮派斗殴中展开。画面中摄像机的加入，彻底打破了电影与现实的界限，让血腥残酷的群殴场面充满了游戏精神和黑色幽默。
温柔的性格特征
除了夸张、无厘头的性格特征，在新世纪的日本黑帮电影中，一向不苟言笑、冷酷无情的黑帮变得更加人性化、烟火气十足。
导演似乎想扳倒观众心中曾经遥不可及的黑帮老大，实现观众与黑帮之间的情感共鸣，进一步挖掘观众丰富的内心世界和情感需求。歹徒。
在《龙三和他的七人党》、《高校制霸完结篇》、
、《剽悍少年》等影片中，不乏笔墨展现黑帮老大感性的一面，与传统的“如龙”形象。电影呈现出独特的面貌。导演摘下黑帮头子冷酷无情的面具，帮助他更好地传达内心情感。比如在《高校制霸完结篇》中，少管所的黑帮老大森森在得知女友米娜怀孕后，为了保全安全，还想追上她。米娜在预产期前出狱。他不断回避帮派纷争，甚至偷偷去图书馆查阅生育知识书籍。
见惯了森文儿激战的模样，此时一脸懵逼认真读书的森文儿似乎不再是那个冷酷暴力的帮主，而是一个普通的小学生。
北野武饰演的盲人座头市在整部电影中沉默寡言，很少表达个人情感，但导演用很多细节展现了角色内心柔软温暖的一面，比如孩子们在田野里玩稻草人之后把它扔在路边，座头市路过时发现稻草人躺在路边，捡起来插回田里。
与此同时，这一时期黑帮电影中的黑帮头目一改往日自私自利的模样，展现出乐于助人、舍己为人的美好品质。
《龙三和他的七人党》中隆三七党听信了京滨联合会成员的话，进行骗取会费的活动。他们假扮讨债人前来讨债，却发现欠债人的性命是被京滨联合会的讨债行为给逼的。龙三放弃追债，将自己的小钱分给了欠债人。
《大佬》中山闲下来经常和部下玩一些无聊的游戏，比如猜路人性别、掷骰子猜数字等，与部下相处融洽，非常友善。
影片最后，他知道自己必死无疑，临死前给了老店主一笔“维修费”，让他修好即将成为枪战现场的汽车旅馆。这种临终前对他人的关怀和怜悯的行为，无疑让观众非常感动。
《鼹鼠之歌》中，日朴狂也和鞠传玲一起向欠债人讨债，却发现欠债人早已逃走，留下年迈的父母在家辛苦劳作。讨回的债全部交给了老两口，深刻展现了黑道老大人性的一面。
老两口看着日浦熊谷和菊川零二的背影，对着二人深深地鞠了一躬。导演似乎刻意弱化了黑帮与普通人在品德上的差异，将一个有血有肉、善良温情的黑帮刻画得淋漓尽致。老板形象。