赵丽颖两部新电影预热；刘诗诗、唐嫣新剧播出；几位85花齐齐亮相活动，赚足话题与流量。
85花们再次集体出现在聚光灯下，但有些东西变了。谁靠作品打下了漂亮的转型战，谁还在挣扎，85花实际开始泾渭分明。
这或许也意味着，85花的下半场战事正式开始了。现在，是她们必须做出选择的时刻。
01 洗牌？
85花们有了新动向。
过去一直被视为“婚后不够有事业心”的刘诗诗和唐嫣，近期均有热播剧傍身——《一念关山》和《繁花》。
《一念关山》平台热度破万，尽管口碑低走，后期被质疑“癫剧”，但女主角刘诗诗未曾处于风暴中心。前期观众赞她仪态优雅、打戏流畅，后期也因“大女主戏份争议”而为她惋惜。
《繁花》则是为唐嫣打了一场翻身仗。
《繁花》之前，唐嫣上一部作品是三年前的《燕云台》，豆瓣4.4分。鉴于她过往在偶像剧中的表演，即使《繁花》正式官宣时，汪小姐的选角也最让观众担忧。
但王家卫给了汪小姐最完整、动人的人物弧光，唐嫣也回馈了相对灵动、自然的演技。《繁花》的热播，让唐嫣曾陷入危机的职业生涯开始回春，重新掌握了话题与流量。
85花中一直颇有事业心的赵丽颖，今年则是高调进入了电影圈。
在陈可辛大作《酱园弄》中饰演女二号，搭档章子怡、雷佳音；又在张艺谋的春节档电影《第二十条》中挑战听障人士；后续还将主演赵德胤（作品多次入围欧洲三大电影节官方单元）执导的文艺片《乔妍的心事》，女性题材。
一切看似水到渠成。产后复出的《有翡》口碑折戟后，赵丽颖在悬疑、现实、女性等赛道中走了个遍，拿下高口碑代表作《风吹半夏》，提名白玉兰，顺势加入名导大作，完成转身。
频繁的新动向背后，是一次低调的洗牌。“85花一生一起走，谁先飞升谁是狗”，曾经的这句戏言，如今正在被打破。
无疑，赵丽颖是现下85花中转型最成功的。这或许得益于她早早就做出了选择，离开舒适区，打磨演技，拼代表作。
后续的两部电影，大概率会再次为她的事业添砖加瓦。喜剧类型与全明星阵容的《第二十条》票房前景不错；《酱园弄》走口碑品质路线，加之陈可辛擅长调教演员，有冲奖希望。
尽管《一念关山》《繁花》播出效果不错，但刘诗诗和唐嫣暂时还未真正跳出85花的困境——她们目前官宣的后续作品仍以古偶为主，且演技仅停留在“有进步”。
在某一部作品中表演不错，还不够。她们需要的是持续产出好作品、好角色。积累量变，才能达到质变。
相较之下，唐嫣的困境或许更为明显。
尽管汪小姐获得了很多好评，但观众通常会将《繁花》归结于导演与制作班底的成功，唐嫣显然只是成功中的某一环。沉寂几年的她，还需要一部一番代表作证明自己。
尽管刘亦菲去年只有年初一部《去有风的地方》播出，但从《梦华录》到《去有风的地方》，连续两部8分剧让她在85花中站稳脚跟。
值得注意的是，这两部作品仍属于偶像剧范畴。对刘亦菲来说，今年待播的《玫瑰故事》或许是一个转机——改编自亦舒原著，都市题材，制作班底不错，也踩中了如今“一女多男”的风口，有一定爆款潜力。
另一边的杨幂，在2023年没有主演作品播出、上映，在85花中算得上短暂沉寂。
离开前司的她，似乎正在践行着“人民女演员”的路。
进组《哈尔滨一九四四》，在番位之争沸沸扬扬时，站出来发文表示“名字的顺序都该为角色让位”；重新杀回电影圈，《没有一顿火锅解决不了的事》已经定档；同时，《狐妖小红娘》此类古偶大IP也没有放手。
去年年底，杨幂发了一条微博——“2024作品相见”。如若上述作品播出效果不错，她有机会在今年扳回一城。
02 85花的下半场
某种程度上，这些新动向与新格局，也预示着85花的下半场战事，正式开始了。
唐嫣凭借8.5分的《繁花》重回85花主战场；赵丽颖在8.2分的《风吹半夏》后走上更高的台阶；即便固守古偶舒适区，也需要有亮眼人设的加持，才能重新站稳脚跟，如任如意之于刘诗诗。
在下半场的战事中，作品、角色、演技，起码得占一个。
但困境与局限是显而易见的。
整个行业里，留给女演员的好位置并不多。2023年电影票房榜前十中，除了《消失的她》中有让人印象深刻的女性角色外，其他没有一部是以女性角色为主的戏。
云合数据统计的2023全网剧集有效播放霸屏榜前十中，古偶表现突出，女性角色、女演员所占比重也上升。但我们心知肚明，那些所谓的“大女主剧”，有多少都给男性角色做了嫁衣？
而等大花、大青衣们瓜分完真正优秀的女性角色后，留给85花的机会更少了，就像赵丽颖杨幂的粉丝前不久还因《酱园弄》番位吵上热搜。
自己搭台自己唱戏，也是一条路。大花姚晨自己成立影视公司，近几年热衷兼任幕后；李冰冰退居幕后，公司旗下有小花周也；周迅公司旗下有小花张婧仪；周冬雨也参与了幕后制作，担任农村题材电影《花猪》的制片人。
但这条路，85花也走得不顺。
论捧人，85花中只有杨幂曾带出新人迪丽热巴，唐嫣公司曾力捧的小花陈钰琪一直不温不火。论资本运作，曾经勇闯资本第一线、与经纪人共同创立嘉行的杨幂，十年风雨后，也与前司分道扬镳。
或许正因为大环境使然，85花至今没有放弃古偶。从好莱坞铩羽而归后，刘亦菲选择了古偶《梦华录》，如今网传《长陵》也在接触她；即便看似转型最成功的赵丽颖，也有一部《与凤行》待播。
与其说古偶是85花的舒适区，不如说是她们的安全温室。在古偶领域，她们能获得确定的回报。
没有真正出彩的女性角色，回去拍部古偶大女主，哪怕是“伪大女主”；转型遇到瓶颈了，回去拍部古偶大女主，稳住流量与商业价值。
很多观众都将85花转型不成功的原因，归结于演技。实际上，85花集体演技问题的背后，未尝没有更深刻的行业原因。
成名于电视时代末期与流量时代初期的85花们，没能像大花们那样，在刚起步时就得到电影名导的演技调教，先天不足。
而在85花正当红的流量时代，拼的又是曝光、商业价值。所以，在粉丝经济与流量的加持下，进入职业巅峰期的85花们，不停地拍戏、保持曝光，巨大的流量机器难以停止运转。
唐嫣在2015年，有8部剧集播出；赵丽颖在2013-2016年，平均每年有2-6部主演剧集播出。即便85花们短暂地停下来，也不是因为要沉淀、打磨演技，而是结婚、生子。
某种程度上，这也导致了85花们集体保守的职业选择。
她们的星路一直伴随着流量、粉丝经济、商业价值，这使得她们很难破釜沉舟，放弃这些伴随她们数十年的东西。即便想要转型，也只是走两步、退一步。
如今，下半场战事开始，粉圈流量逻辑逐渐失效。
在贵圈摸爬滚打十几年，搭上电视机时代的末班车，又乘着流量时代的东风，现在，到了85花们真正拼作品、拼演技的时刻。